{"id":30,"date":"2021-12-02T17:04:27","date_gmt":"2021-12-02T16:04:27","guid":{"rendered":"http:\/\/jeanmad.cluster031.hosting.ovh.net\/dc74523-ovh\/?page_id=30"},"modified":"2025-07-04T11:05:44","modified_gmt":"2025-07-04T09:05:44","slug":"publications","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/publications\/","title":{"rendered":"Publications"},"content":{"rendered":"\n

Pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre<\/h2>\n\n\n\n
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L’assassin dispers\u00e9<\/h3>\n\n\n\n

8 acteurs et actrices au minimum.
Sous la houlette d\u2019un \u00e9nigmatique interrogateur \u2013 flic, juge, psychiatre,
confesseur, dieu ou chef de ch\u0153ur \u2013 un tueur vit et revit ses meurtres, ses visions
sordides et hallucinatoires, ses questions int\u00e9rieures. Il revoit ses victimes de
passage et ses victimes essentielles. Il reconstitue ses actes sanglants,
grandiloquents ou d\u00e9risoires, sous le regard d\u2019une communaut\u00e9 mouvante et
\u00e9clat\u00e9e. C\u2019est le proc\u00e8s de la violence (et donc de la race humaine) o\u00f9 les t\u00e9moins
viennent t\u00e9moigner de mani\u00e8re souvent criarde et impromptue, et forcent \u00e0 rire au
moment o\u00f9 ils qu\u00eatent la piti\u00e9.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Espace 34<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Pi\u00e8ge pour D\u00e9a<\/h3>\n\n\n\n

Pi\u00e8ge pour D\u00e9a<\/em>, c\u2019est M\u00e9d\u00e9e aujourd\u2019hui, c\u2019est la l\u00e9gende des Argonautes \u00e0 l\u2019\u00e8re post-tchernobylienne.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e9d\u00e9e ne s\u2019appelle pas M\u00e9d\u00e9e mais D\u00e9a, pourtant elle est fille du soleil, lourde h\u00e9r\u00e9dit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Pi\u00e8ge pour D\u00e9a<\/em>, c\u2019est les Atrides et Dallas, il y a des princesses blondasses m\u00e9diatiques, des enfants surdou\u00e9s fa\u00e7on Spielberg et des mafieux pittoresques fa\u00e7on fr\u00e8res Cohen.<\/p>\n\n\n\n

On s\u2019y \u00e9gorge et on y rigole, il faut donc s\u2019attendre \u00e0 des surprises sanglantes et \u00e0 des tortures d\u00e9sopilantes.<\/p>\n\n\n\n

H\u00e9lios brille sur tout cela, il faut dire qu\u2019il luit impitoyablement jusque dans les tripes des mouches.<\/p>\n\n\n\n

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Initiales D.J.<\/h3>\n\n\n\n

3 acteurs, 3 actrices.
Cr\u00e9ation en 2004 par la compagnie Plan\u00e8te Tuh’n, reprise en 2011 par la
compagnie Bela Justic.<\/p>\n\n\n\n

D.J est Don Juan et Disc-jockey, outrageant et galant, misogyne et philogyne,
cynique et romantique, Pierrot et fou. Surgissant au hasard des rues, des lieux
fantomatiques, des chambres \u00e9vanouies, les personnages que D.J croise ou
heurte semblent, \u00e0 certains \u00e9gards, autant de fant\u00f4mes que le h\u00e9ros s\u00e9duit, attire,
repousse ou \u00e9carte au gr\u00e9 de sa qu\u00eate, ectoplasmes surgis de son imaginaire
malade. Mais au contraire du h\u00e9ros expressionniste qui surmonte ses d\u00e9mons pour
trouver le salut, nulle r\u00e9demption n’attend D.J au d\u00e9bouch\u00e9 des turpitudes
contemporaines.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Les Solitaires intempestifs<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Presse<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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L’oeil du jour<\/h3>\n\n\n\n

1 acteur, 1 actrice
Cr\u00e9ation en 2003 par la compagnie Gazoline.<\/p>\n\n\n\n

En 1917, les combattants pourrissent d\u00e9j\u00e0 dans les tranch\u00e9es mais dans certaines
sph\u00e8res l’on peut encore croire que la guerre est toute \u00e9l\u00e9gance, fait na\u00eetre des
mots choisis et lustre les toilettes des jolies femmes.
Ainsi de Mata-Hari ou H21, l\u2019h\u00e9ro\u00efne de l\u2019Oeil du jour, l\u2019une des plus c\u00e9l\u00e8bres
danseuses orientales du d\u00e9but du si\u00e8cle qui paya devant un peloton d\u2019ex\u00e9cution
une vocation tr\u00e8s mondaine d\u2019espionne.
Sommes-nous la nuit qui pr\u00e9c\u00e8de son ex\u00e9cution ou celle qui la suit ? Est-elle d\u00e9j\u00e0
morte ou encore vivante ? Autant de questions que rend vaines le jeu th\u00e9\u00e2tral
entre l\u2019ange et sa cr\u00e9ature, la f\u00eate galante des personnages qui vivent et meurent,
entrent et sortent sur un claquement de doigts ou une volte-face, se bousculent
all\u00e9grement au chevet de cette femme qui n\u2019a pas toujours d’humour, cette
politesse du d\u00e9sespoir, et qui voudrait vivre.
Et, en d\u00e9pit des quatre langues qu\u2019elle parle, des dizaines d\u2019amants qu\u2019elle a eus,
des centaines de chambres d\u2019h\u00f4tel qu\u2019elle a habit\u00e9es (sans toujours payer sa
note), elle n\u2019a peut-\u00eatre pas commenc\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Espaces 34<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Presse<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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La tristesse des sentinelles<\/h3>\n\n\n\n

2 acteurs, 2 actrices
Version possible pour 1 seul acteur et 1 musicien
Cr\u00e9ation par la compagnie Fabrique de th\u00e9\u00e2tre en 2001<\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Presse<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Les petites baleines de la c\u00f4te Est<\/h3>\n\n\n\n

2 actrices, 2 acteurs<\/p>\n\n\n\n

Diffusion sur France-Culture<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ation par la compagnie Gazoline en 1997<\/p>\n\n\n\n

O\u00f9 l’on b\u00e9n\u00e9ficiera de quelques aper\u00e7us fantaisistes, voire farfelus, sur Harvard, Boston et la Nouvelle-Angleterre qui n’a de nouveau que le nom et dont tous les citoyens de l’oncle Sam savent bien qu’elle est la plus coinc\u00e9e des Am\u00e9riques. O\u00f9 l’on verra Jonathan, surdou\u00e9 \u00e2g\u00e9 de onze ans, grand amateur de chocolats et fanatique de culture europ\u00e9enne, qui a bien l’intention de donner une bonne le\u00e7on \u00e0 sa compagne \u00e9lective, Sarah-Jane, surdou\u00e9e \u00e2g\u00e9e de onze ans, fi\u00e8re et \u00e9go\u00efste, r\u00e9fractaire \u00e0 l’Europe d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9e…<\/p>\n\n\n\n

Presse<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Le go\u00fbter de Massada<\/h3>\n\n\n\n

1 actrice, 1 acteur
Texte laur\u00e9at du concours \u00ab Une sc\u00e8ne pour la d\u00e9mocratie \u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La m\u00e8re et l’enfant entr\u00e8rent dans la biblioth\u00e8que. Il n’y avait pas de livres.
Juste une longue table, sur laquelle \u00e9taient pos\u00e9s des sous-mains en carton, des
feuilles de papier et des stylos. Et, tout autour, des immenses rayonnages vides.
Ils commenc\u00e8rent \u00e0 tourner autour de la table. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Lansman<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Traductions<\/h2>\n\n\n\n
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WILLIAM SHAKESPEARE, Jules C\u00e9sar<\/h3>\n\n\n\n

\u00c0 para\u00eetre en janvier 2026<\/p>\n\n\n\n

En 44 avant J\u00e9sus-Christ, Jules C\u00e9sar est l\u2019homme le plus puissant de Rome. Aur\u00e9ol\u00e9 de ses conqu\u00eates militaires, il a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 dictateur \u00e0 vie, mais dans son entourage, on s\u2019inqui\u00e8te de ce qu\u2019il pourrait exiger le titre de roi.<\/p>\n\n\n\n

Sans que les preuves d\u2019une telle ambition soient r\u00e9unies, Cassius r\u00e9ussit \u00e0 convaincre Brutus, proche de Jules C\u00e9sar et figure aim\u00e9e du peuple, d\u2019entrer dans un complot, et d\u2019assassiner Jules C\u00e9sar afin de pr\u00e9server la R\u00e9publique.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s cet assassinat qui d\u00e9stabilise Rome tout enti\u00e8re, une guerre civile se d\u00e9cha\u00eene, qui oppose le camp des conjur\u00e9s, men\u00e9 par Brutus et Cassius, et celui des partisans de C\u00e9sar, dirig\u00e9 par Marc Antoine et Octave.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Circ\u00e9<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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PHILIP RIDLEY, L’horloge la plus rapide de l’univers<\/h3>\n\n\n\n

Un appartement d\u00e9labr\u00e9 de l’est de Londres, au dessus d’une usine d\u00e9saffect\u00e9e envahie par les oiseaux. Capitaine Gong pr\u00e9pare la soir\u00e9e d’anniversaire de son compagnon Puma Glass, dix-neuf ans. En fait, Puma, phobique des horloges et du temps qui passe, a trente ans, et ses soir\u00e9es d’anniversaire sont autant de pr\u00e9textes pour abuser de ses invit\u00e9s. Ce soir, Puma a invit\u00e9 un adolescent de quinze ans, Foxtrot Darling, en deuil de son fr\u00e8re a\u00een\u00e9. Mais la soir\u00e9e ne se passe pas comme Puma l’a pr\u00e9vu…

Dans cette pi\u00e8ce \u00e0 la fois dr\u00f4le et sanglante, l’auteur revisite le mythe de Faust et de l’\u00e9ternelle jeunesse. The Fastest Clock in the Universe<\/em> a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e au Hampstead Theatre de Londres, le 14 mai 1992, dans une mise en sc\u00e8ne de Matthew Lloyd. La pi\u00e8ce, la deuxi\u00e8me \u00e9crite par Philip Ridley, a obtenu de prestigieuses r\u00e9compenses, notamment le Critics\u2019 Circle Theatre Award <\/em>et le Evening Standard Award<\/em>, les deux fois dans la cat\u00e9gorie  \u00ab Jeune auteur le plus prometteur. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Aux Editions du brigadier<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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WILLIAM SHAKESPEARE, Le songe d’une nuit d’\u00e9t\u00e9<\/h3>\n\n\n\n

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\u00c0 la cour, des noces fastueuses se pr\u00e9parent.<\/p>\n\n\n\n

Th\u00e9s\u00e9e, duc d’Ath\u00e8nes, va \u00e9pouser Hippolyte, la reine des Amazones. Deux ennemis imm\u00e9moriaux, le ma\u00eetre et l’esclave, le Grec et le barbare, l’homme et la femme, vont donc se r\u00e9concilier.<\/p>\n\n\n\n

En revanche, au sein du quatuor de jeunes amoureux, l’inconstance compromet toutes les entreprises matrimoniales. D\u00e9m\u00e9trius qui aimait H\u00e9l\u00e9na, aime \u00e0 pr\u00e9sent Hermia qui aime Lysandre, alors qu’H\u00e9l\u00e9na aime toujours D\u00e9metrius et se trouve d\u00e9laiss\u00e9e…<\/p>\n\n\n\n

Et au dessus des hommes, dans une empyr\u00e9e n\u00e9o-celtique qui jouxte merveilleusement le monde de la Gr\u00e8ce antique, entre le roi des esprits et la reine des f\u00e9es, Ob\u00e9ron et Titania, rien ne va plus. Titania refuse de c\u00e9der \u00e0 Ob\u00e9ron un enfant qu’elle a enlev\u00e9 aux Indes. Pour lui donner une le\u00e7on, le roi des esprits d\u00e9cide de lui faire aimer, \u00e0 l’aide d’un philtre, la premi\u00e8re cr\u00e9ature qu’elle d\u00e9couvrira \u00e0 son r\u00e9veil.<\/p>\n\n\n\n

Dans la for\u00eat des elfes, Pierre Pendiculaire, Nicol Anus, Ramon Letuyau, Robin Laplume, Tom Lapipette et Lam\u00e8che, r\u00e9p\u00e8tent une sc\u00e8ne de Pyrame et Thisb\u00e9<\/em>, esp\u00e9rant bien pr\u00e9senter leur spectacle amateur aux noces de Th\u00e9s\u00e9e. Robin D\u00e9bonnaire, le malicieux suivant d\u2019Ob\u00e9ron, qui se divertit aux d\u00e9pens de ces \u00ab p\u00e9quenauds patent\u00e9s \u00bb transforme leur vedette, Anus, en \u00e2ne.<\/p>\n\n\n\n

Anus devient logiquement Asinus !<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 son r\u00e9veil, Titania d\u00e9couvre l’animal et en tombe follement amoureuse…<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Circ\u00e9<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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JOHN DONNE, Les Po\u00e9sies d’amour<\/h3>\n\n\n\n

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\u00ab Aucun homme n’est une \u00eele \u00bb. Telle est la formule qu’ont retenue toutes celles et tous ceux qui ont, un jour, entendu parler de John Donne. \u00c0 ce constat universel (ou cette sentence gnomique) qui nous renvoie autant \u00e0 notre appartenance \u00e0 la communaut\u00e9 humaine qu’\u00e0 notre indubitable finitude, il faudrait sans doute ajouter cette imp\u00e9rieuse devise (ou profession de foi) tir\u00e9e de La Canonisation<\/em>, laquelle devise engage \u00e0 la fois un \u00eatre universel et un sujet singulier : \u00ab Laissez-moi aimer \u00bb. Le sujet donnien, qui se saisit (et sans cesse se resaisit) comme sujet existant, perp\u00e8tre cette op\u00e9ration d’auto-l\u00e9gitimation de soi au travers de son \u00eatre amoureux. Avec Robert Ellrodt, on dira donc de John Donne lui-m\u00eame qu’avec \u00ab  la passion amoureuse il cherche, en effet, comme une certitude d’\u00eatre1<\/sup><\/a>. \u00bb Ne te demande pas pour qui sonne le glas, dit le po\u00e8te \u00e0 son interlocuteur mortel lorsqu’il termine le c\u00e9l\u00e8bre po\u00e8me sus-cit\u00e9, mais avant que ton glas sonne, ne te demande pas non plus pour qui advient l’amour (pourrait-on ajouter, pour r\u00e9\u00e9crire John Donne en allant dans son sens), il est pour toi ! <\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Circ\u00e9<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/a><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Emily DICKINSON, Les Po\u00e9sies d’amour<\/h3>\n\n\n\n

Comme il est un mythe Rimbaud, celui du g\u00e9nie pr\u00e9coce et du d\u00e9part en Afrique, il est un mythe Dickinson, et c’est, comme \u00e0 l’inverse du premier, celui de la r\u00e9clusion \u00e0 domicile et de l’\u00e9criture clandestine. Emily Dickinson na\u00eet en 1830 \u00e0 Amherst, petite ville de la Nouvelle Angleterre, dans une famille ais\u00e9e et puritaine de juristes. Apr\u00e8s des \u00e9tudes secondaires \u00e0 l’Amherst Academy, elle doit interrompre ses \u00e9tudes sup\u00e9rieures au s\u00e9minaire du Mont Holyoke et, retir\u00e9e de l’institution par son p\u00e8re, elle revient \u00e0 la maison. Vampiris\u00e9e par la vie domestique et les soins \u00e0 apporter \u00e0 une m\u00e8re chroniquement malade, elle ne quittera plus gu\u00e8re le domaine familial, sauf pour un voyage \u00e0 Washington et \u00e0 Philadelphie en 1855. Pass\u00e9 l’\u00e2ge de trente-cinq ans, l’\u00e9crivaine secr\u00e8te habite sa chambre et ne communique gu\u00e8re avec l’ext\u00e9rieur. Elle ne publiera presque rien des quelque mille sept cent po\u00e8mes visionnaires, con\u00e7us dedans cette chambre tant physique que c\u00e9r\u00e9brale : la po\u00e9tesse clo\u00eetr\u00e9e fait ici, pendant plusieurs d\u00e9cennies, la preuve par l’oeuvre que \u00ab le Cerveau \u2013 d\u00e9passe le Ciel \u00bb.
Cette existence retir\u00e9e se d\u00e9roula dans un monde moins priv\u00e9 d’amour qu’on ne le pense, m\u00eame si Emily Dickinson jamais ne se maria et n’eut jamais de liaison av\u00e9r\u00e9e avec qui que ce soit, homme ou femme.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Circ\u00e9<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/a><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Tim CROUCH, Un ch\u00eane<\/h3>\n\n\n\n

1 acteur, 1 acteur ou actrice<\/p>\n\n\n\n

Un hypnotiseur commence un spectacle et fait appel aux spectateurs pour monter sur sc\u00e8ne. Parmi ceux qui se pr\u00e9sentent, il y a un homme dont la petite fille est morte, renvers\u00e9e accidentellement par la voiture de l’hypnotiseur des mois auparavant… Dans un dispositif tout \u00e0 fait unique, puisqu’un acteur conna\u00eet la pi\u00e8ce et l’autre, le p\u00e8re, ne connait rien au texte avant de monter sur sc\u00e8ne, une \u00e9tude \u00e0 vif sur les pouvoirs du th\u00e9\u00e2tre, de la suggestion et de l’imagination, tous susceptibles de vaincre la mort.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Les Solitaires intempestifs<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Presse<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Tim CROUCH, L’Auteur <\/h3>\n\n\n\n

3 hommes, 1 femme<\/p>\n\n\n\n

Devant un spectateur qui communique ses impressions au reste du public r\u00e9el, trois artistes impliqu\u00e9s dans un spectacle racontent la gen\u00e8se d’une pi\u00e8ce ultra-violente et les r\u00e9percussions que les r\u00e9p\u00e9tition ont eues sur eux.<\/p>\n\n\n\n

Une dramaturgie immersive et auto-fictionnelle, o\u00f9 l’auteur est nomm\u00e9ment impliqu\u00e9 dans la fiction, nous y impliquant du m\u00eame coup jusque dans la distance naturelle \u00e0 l’\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Les Solitaires intempestifs<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Mark RAVENHILL, Shopping and Fucking<\/h3>\n\n\n\n

4 hommes, 1 femme<\/p>\n\n\n\n

Mark, Robbie et Lulu, actrice au ch\u00f4mage, forment un m\u00e9nage \u00e0 trois, mais Mark sombre dans la drogue et entra\u00eene le trio dans la crise. Mark part se soigner dans un centre de d\u00e9sintoxication, le duo abandonn\u00e9 tentant de survivre \u00e0 son d\u00e9part. Lulu rencontre un magnat du t\u00e9l\u00e9-achat qui, au lieu d\u2019une prestation t\u00e9l\u00e9visuelle, lui propose de vendre trois cents cachets d\u2019ecstasy. Mais Robbie dilapide le stock, laissant le couple avec une dette de 3000 livres… Quant \u00e0 Mark, nouant une nouvelle relation avec Gary, il revient fi\u00e8rement pr\u00e9senter sa nouvelle conqu\u00eate au duo.<\/p>\n\n\n\n

Mark Ravenhill d\u00e9peint dans Shopping and Fucking une soci\u00e9t\u00e9 o\u00f9 toutes les relations amoureuses entre les individus sont conditionn\u00e9es par l\u2019argent, de sorte que chacun se vend et que chacun ach\u00e8te l\u2019autre. Le r\u00e9alisme le plus cr\u00fb c\u00f4toie des fictions subjectives. Les h\u00e9ros s\u2019inventent des vies et des histoires qui trahissent, au-del\u00e0 ou en de\u00e7\u00e0 d\u2019\u00e9changes sexuels purement mercantiles, un d\u00e9sir d\u2019amour authentique.<\/p>\n\n\n\n

Aux Editions du brigadier<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Mark RAVENHILL, Instruction civique<\/h3>\n\n\n\n

Tom a quinze ans et se pose des questions sur ses orientations sexuelles. Il r\u00eave d\u2019embrasser quelqu\u2019un en r\u00eave, mais il ne sait pas si c\u2019est un homme ou une femme. Ni son amiti\u00e9 avec Gary, que Ray et Stephen, deux petits machos en herbe, traitent de gay alors qu\u2019il ne l\u2019est pas, ni sa relation trouble avec Amy, une adolescente qui se taillade les veines, ne l\u2019aident \u00e0 savoir. Il lui faudra trouver la r\u00e9ponse en lui-m\u00eame. <\/p>\n\n\n\n

Dans cette chronique douce-am\u00e8re, o\u00f9 la m\u00e9lancolie le dispute \u00e0 l\u2019humour et le r\u00e9alisme au merveilleux, des adolescents explorent leur sexualit\u00e9 en m\u00eame temps qu\u2019ils font l\u2019apprentissage de la citoyennet\u00e9. Confront\u00e9s \u00e0 des adultes aussi incertains qu\u2019eux, ils devront exercer leur propre libert\u00e9 et en assumer les cons\u00e9quences. <\/p>\n\n\n\n

Aux Editions du brigadier<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Mark RAVENHILL, Piscine (pas d’eau)<\/h3>\n\n\n\n

Ils \u00e9taient le Groupe. Une bande d’artistes boh\u00e8me, d\u00e9sargent\u00e9s mais enthousiastes, adeptes du happening et de la performance. Et puis une artiste de la bande r\u00e9ussit : elle est reconnue au niveau international, devient riche et c\u00e9l\u00e8bre, suscitant l’envie et la jalousie de ses camarades qui demeurent dans la pr\u00e9carit\u00e9. Un jour, elle les invite tous dans sa villa avec piscine, \u00e0 l’autre bout du monde. Ils viennent tous et retrouvent, le temps d’une soir\u00e9e, l’enthousiasme de leur jeunesse. Tout le monde se met \u00e0 poils, pour un bain de minuit dans la piscine. Et elle plonge la premi\u00e8re\u2026<\/p>\n\n\n\n

Piscine (pas d’eau)<\/em> est une pi\u00e8ce chorale et polyphonique, qui peut se jouer \u00e0 un(e) ou \u00e0 plusieurs. Avec une verve autocritique, l’artiste Mark Ravenhill fait le proc\u00e8s de l’art contemporain face \u00e0 un capitalisme qu’il est cens\u00e9 combattre, mais dont il s\u2019accommode parfaitement. Il brosse une satire au vitriol d’artistes qui pr\u00e9tendent \u0153uvrer contre les dogmes du lib\u00e9ralisme sauvage, alors que leurs actes envieux et mesquins en illustrent les pires travers.<\/p>\n\n\n\n

Aux Editions du brigadier<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Mark RAVENHILL, Faust est mort<\/h3>\n\n\n\n

Alain est un universitaire fran\u00e7ais adepte de la cruaut\u00e9 envers soi et envers les autres. Il se heurte \u00e0 la censure du politiquement correct et d\u00e9cide de quitter son universit\u00e9. Lors d\u2019une soir\u00e9e arros\u00e9e, il rencontre Pete, qui a d\u00e9rob\u00e9 \u00e0 son p\u00e8re, un magnat de l\u2019informatique, une pr\u00e9cieuse disquette contenant la formule du chaos. Alain et Pete vivent une relation amoureuse complexe et rencontrent virtuellement un jeune homme, Donny, adepte de l\u2019automutilation.<\/p>\n\n\n\n

Opus exp\u00e9rimental et technologique, o\u00f9 les acteurs se filment eux-m\u00eames et o\u00f9 la vid\u00e9o est partie int\u00e9grante de la dramaturgie, Faust Est Mort<\/em> n\u2019en est pas moins une fable morale, assez proche d\u2019un conte de Voltaire. Mark Ravenhill prend acte du divorce d\u2019avec le r\u00e9el, consomm\u00e9 par une civilisation technologique et post-humaniste, o\u00f9 le simulacre est roi. Mais lui comme son bin\u00f4me se heurtent \u00e0 un fait r\u00e9el qui \u00e9chappe \u00e0 toutes les sp\u00e9culations abstraites : la mort de l\u2019autre.<\/p>\n\n\n\n

Aux Editions du brigadier<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Enda Walsh, MISTERMAN<\/h3>\n\n\n\n

1 acteur<\/p>\n\n\n\n

Un homme, Thomas, vit dans une ville, Inishfree, ou une ville, Inishfree, vit dans un homme, Thomas.<\/p>\n\n\n\n

Le h\u00e9ros entretient avec sa m\u00e8re une relation d\u2019osmose malsaine, endossant \u00e0 l\u2019occasion l\u2019identit\u00e9 d\u2019un p\u00e8re prestigieux et autoritaire.<\/p>\n\n\n\n

Il vit avec une jeune fille, Edel, une relation sans espoir, et rejet\u00e9 d\u2019elle, finit par la tuer.<\/p>\n\n\n\n

Il tente de pr\u00eacher la doctrine du Christ \u00e0 ses concitoyens mais moqu\u00e9 d’eux, il met le feu \u00e0 toute cette bourgade r\u00e9tive.<\/p>\n\n\n\n

Au gr\u00e9 d\u2019une d\u00e9rive \u00e0 la fois ludique et psychotique, le proph\u00e8te en herbe, ou plut\u00f4t apprenti-sorcier, en arrive \u00e0 commettre tous les actes du d\u00e9mon, en une trajectoire h\u00e9las fort courante…<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Espace 34<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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William SHAKESPEARE, Le Roi Lear<\/h3>\n\n\n\n

S’estimant proche de la mort, un roi d\u00e9cide de partager en trois son royaume, afin d’en doter ses filles : Goneril, R\u00e9gane et Cord\u00e9lia. Lors d’un vaste c\u00e9r\u00e9monie o\u00f9 se d\u00e9cident \u00e0 la fois le partage et les noces de trois h\u00e9riti\u00e8res, il exige de chacune d’elle qu’elle lui fasse une d\u00e9claration d’amour officielle qui scellera toutes ces donations. Mais alors que les deux premi\u00e8res le flattent avec ostentation et d\u00e9mesure, la troisi\u00e8me tient des propos mesur\u00e9s qui mettent le vieillard en fureur.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Circ\u00e9<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Au livre de poche<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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William SHAKESPEARE, Hamlet<\/h3>\n\n\n\n

\u00ab  L’adolescent \u00e9vanoui de nous aux commencements de la vie et qui hantera les esprits hauts et pensifs par le deuil qu’il se pla\u00eet \u00e0 porter, je le reconnais qui se d\u00e9bat sous le mal d’appara\u00eetre… Mais avance le seigneur latent qui ne peut devenir, juv\u00e9nile ombre de tous, ainsi tenant du mythe. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

St\u00e9phane Mallarm\u00e9<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions La Fontaine<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Jim CARTWRIGHT, J\u2019ai l\u00e9ch\u00e9 le d\u00e9odorant d\u2019une pute<\/h3>\n\n\n\n

Cr\u00e9ation par la compagnie les Voyageurs immobiles<\/p>\n\n\n\n

Un homme d\u00e9laiss\u00e9, une prostitu\u00e9e martyris\u00e9e. Le premier finit par vivre sous le lit de la deuxi\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Les Solitaires intempestifs<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Presse<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Jim CARTWRIGHT, Deux<\/h3>\n\n\n\n

Dans un pub, le patron et la patronne font l’\u00e9loge satirique de tous les clients qui d\u00e9filent et les jouent, se m\u00e9tamorphosant et d\u00e9guisant \u00e0 plaisir.<\/p>\n\n\n\n

Aux \u00e9ditions Les Solitaires intempestifs<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Critique<\/h2>\n\n\n\n
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Le rire des mortels, Tome 1<\/h3>\n\n\n\n

Pourquoi rions-nous ?<\/p>\n\n\n\n

Pour r\u00e9pondre \u00e0 cette question, le premier tome du rire des mortels<\/em> remonte aux origines du rire humain.<\/p>\n\n\n\n

Au commencement \u00e9tait l’agonie des moribonds, \u00e9prouv\u00e9e par les vivants comme un \u00e9v\u00e9nement mena\u00e7ant et belliqueux.<\/p>\n\n\n\n

Face au comportement violent des agonisants, l’\u00eatre humain r\u00e9agit par l’imitation : il reproduit en miroir le gestus agressif de l’agonisant.<\/p>\n\n\n\n

Il se tord non pas de rire mais de violence : cet arch\u00e9o-rire r\u00e9actif n’est pas dr\u00f4le.<\/p>\n\n\n\n

Avec le rire, cet arch\u00e9o-rire change de sens.<\/p>\n\n\n\n

Tout \u00e9v\u00e9nement comique, v\u00e9cu dans la vie r\u00e9elle ou imit\u00e9 par la fiction, est une fausse mort. L’homme qui tombe sur le trottoir, parce qu’il t\u00e9l\u00e9phone au lieu de regarder devant lui, n’est pas si diff\u00e9rent de l’homme de N\u00e9anderthal qui chutait mortellement face \u00e0 un fauve, sauf que sur le trottoir la chute est pour de rire et que l’homme va se relever.<\/p>\n\n\n\n

Nous imitons d’un rire heureux sa gestuelle d’agonisant, car cette fois il ne mourra pas.<\/p>\n\n\n\n

En riant, nous voyons la mort sans la voir et nous nous cachons notre mortel destin : le rire est la quasi catharsis de la mort.<\/p>\n\n\n\n

Aux Editions Complicit\u00e9s<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/a><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Le rire des mortels, Tome 2<\/h3>\n\n\n\n

Dans le premier volume du Rire des mortels<\/em>, la cause du rire est \u00e9tablie : tout \u00e9v\u00e9nement comique est une fausse mort, autrement dit un thanartefact (ou artefact thanataire), o\u00f9 la mort est \u00e0 la fois rep\u00e9rable et cach\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 partir de cette notion centrale, le deuxi\u00e8me tome \u00e9labore une po\u00e9tique du comique, o\u00f9 trois types se distinguent : le gestucomique (comique de geste), le locucomique (comique de langage) et le situcomique (comique de situation). <\/p>\n\n\n\n

C’est le cobaye chu sur le trottoir, faussement \u00e9crabouill\u00e9 par un effet gestucomique. C’est une victime du lapsus, tu\u00e9e faussement par un m\u00e9canisme locucomique qui le d\u00e9poss\u00e8de un instant de son intention vitale. C’est un mari cocu remplac\u00e9 par l’amant, faussement tu\u00e9 (puisque remplac\u00e9) dans une configuration situcomique. <\/p>\n\n\n\n

Dans le comique, le ressort est bien huil\u00e9 : il permet au rieur de se dissimuler \u00e0 lui-m\u00eame l’\u00e9v\u00e9nement ficto-thanataire qui d\u00e9clenche son hilarit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Avec l’humour, le ressort comique se probl\u00e9matise et se complexifie : l’humour est un m\u00e9ta-comique.<\/p>\n\n\n\n

Aux Editions Complicit\u00e9s<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Les R\u00e9\u00e9critures de Shakespeare aux XX\u00e8 et XXI\u00e8 si\u00e8cles<\/h3>\n\n\n\n

Contributions d’Elise Deschambre, Ariane Ferry, Jean-Marc Lanteri, Catherine Magalhaes, Deborah Prudhon, James Weldon.<\/p>\n\n\n\n

Entretien entre Jean-Marie Piemme et Laetitia Coussement-Boillot.<\/p>\n\n\n\n

Trois pi\u00e8ces de Tim Crouch, traduites par Jean-Marc Lanteri : Moi, Banquo, Moi, Caliban, Moi, Fleur des Pois, avec l’aimable autorisation de United Agents et Marie-C\u00e9cile Renauld.<\/p>\n\n\n\n

Aux Presses universitaires du Septentrion<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Tim CROUCH OU LA SCENE EMANCIPEE, Coup de th\u00e9\u00e2tre n\u00b0 30<\/h3>\n\n\n\n

Textes r\u00e9unis par Elisabeth Angel-Perez, Christine Kiehl et Jean-Marc Lanteri.<\/p>\n\n\n\n

Contributions d’Elisabeth Angel-Perez, Joseph Danan, Christine Kiehl, Jean-Marc Lanteri, Fabienne Ma\u00eetre, Deborah Prudhon, Dan Rebellato, Estelle Rivier, S\u00e9verine Ruset, Jean-Pierre Ryngaert.<\/p>\n\n\n\n

La course aux chaussures<\/em> de Tim Crouch, traduit par Jean-Marc Lanteri.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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EN NOIR ET BLANC, essai sur Bernard-Marie Kolt\u00e8s<\/h3>\n\n\n\n

Th\u00e9\u00e2tre de l’autre, pour l\u2019autre, avec l\u2019autre, l\u2019\u0153uvre de Kolt\u00e8s offre une exp\u00e9rience \u00e9thique singuli\u00e8re, o\u00f9 la conscience occidentale affronte, sans honte complaisante et sans oubli obsc\u00e8ne, son pass\u00e9 d\u2019esclavagiste et son pr\u00e9sent de pr\u00e9dateur, la l\u00e9gende de ses conqu\u00eates et le trouble de son d\u00e9sir.
Consacr\u00e9 sp\u00e9cifiquement aux six pi\u00e8ces cr\u00e9\u00e9es entre la fin des ann\u00e9es soixante-dix et la fin des ann\u00e9es quatre-vingt, En noir et blanc<\/em> cerne au plus pr\u00e8s ce topos incontournable du th\u00e9\u00e2tre kolt\u00e9sien\u2009: le conflit du noir et du blanc dont la violence n\u2019a d\u2019\u00e9gale que la complexit\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Aux Presses Universitaires du Septentrion<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Compte-rendu du livre sur France-Culture<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Presse<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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AUTOUR DE CARYL CHURCHILL, Coup de th\u00e9\u00e2tre n\u00b0 26<\/h3>\n\n\n\n

Textes r\u00e9unis par Christine Kiehl.<\/p>\n\n\n\n

Contributions de Elisabeth Angel-Perez, Liliane Campos, Catherine Hargreaves, Jean-Marc Lanteri, S\u00e9verine Ruset.<\/p>\n\n\n\n

Traduction de Mad Forest, La for\u00eat folle, par Jean-Marc Lanteri.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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DRAMATURGIES BRITANNIQUES (1980-2000), \u00c9critures contemporaines n\u00b0 5<\/h3>\n\n\n\n

\u00c9tudes r\u00e9unies et pr\u00e9sent\u00e9s par Jean-Marc Lanteri.<\/p>\n\n\n\n

Contributions d’Elisabeth Angel-Perez, Suzanne Blatt\u00e8s, Marianne Drugeon, Nathalie Hourmant Le Bever, Sabine Jean, Jean-Marc Lanteri, Dan Rebellato, Isabelle Smadja.<\/p>\n\n\n\n

Traductions in\u00e9dites de Jim Cartwright, Chris Hannan, Philip Ridley, James Stock.<\/p>\n\n\n\n

En vente<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre L’assassin dispers\u00e9 8 acteurs et actrices au minimum.Sous la houlette d\u2019un \u00e9nigmatique interrogateur \u2013 flic, juge, psychiatre,confesseur, dieu ou chef de ch\u0153ur \u2013 un tueur vit et revit ses meurtres, ses visionssordides et hallucinatoires, ses questions int\u00e9rieures. Il revoit ses victimes depassage et ses victimes essentielles. Il reconstitue ses actes sanglants,grandiloquents ou […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/30"}],"collection":[{"href":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30"}],"version-history":[{"count":110,"href":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/30\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":465,"href":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/30\/revisions\/465"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/jean-marc-lanteri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}